柳橙枝

欲望的眩晕:通过电影理解欲望

审慎的精神与平衡的探求——P3——古罗马皇帝奥古斯都座右铭“FESTINA LENTE”(慢慢地快进),铸型金币图案:螃蟹与蝴蝶


导读:

奥利维耶 · 普里奥尔:www.cine-philo.fr

章节内容及对应哲学家:1. 欲望的对象所具有的普遍特质——萨特

                              2. 欲望的共同目标,也即通过斗争得到认可——黑格尔

                              3. 欲望的根本结构,也即模仿——勒内 · 吉拉尔

                              4. “欲望的疯狂”——勒内 · 吉拉尔

                              5. 欲望的时间——柏拉图

                              6. “爱的眩晕”,探讨欲望的几个特征——德勒兹

【萨特《存在与虚无》以外还同时著有多部小说和戏剧】

第一章: 欲望的对象

“曾有无神论的文明,也有过文艺复兴的文明,而今我们进入了屁股的文明”——狂人皮埃罗(8.2)

《轻蔑/蔑视》

【杜小真,存在的自由与重负:解读萨特《存在与虚无》】

P16——欲望不是源于各部分的总和——无论各个部分如何美丽——而是源于姿态,也即整体的姿态,源于情境,也即以某个环境和某种特殊的配置为前提的情境。

《THX 1138》

《天堂电影院》

《军中禁恋》《愤怒的公牛》

《天国王朝》P62——正义只是一个反自然的发明,旨在以抽象的绝对平等替代自然的相对不平等

《百万美元宝贝》P64——替黑格尔说句公道话:从某种意义上说,女人是走在男人前头的,因为人的目标归根结底还是过上祥和的生活,也即黑格尔所说的“布尔乔亚式生活”(vie bourgeoise),这种生活符合动物的价值观:生存的本能、对现实利益的保护、团聚在家人周围......而男人的目标终究是享受一种动物的生活,但这是一种极为特殊的动物,因为他已被认可为“人”。可以说,在这条道路上,女人确是走在男人前头。因此,黑格尔之所以视女人为动物,只是为了更好地是男人女性化,也即使他们化身为人。总之,在黑格尔看来,也正如弗兰克所认为的那样,在为了获得认可而斗争的残酷的竞技场上,女人没有一席之地。

P66——阿兰在《教育漫谈》一书中说过,家庭之爱有别与师生之情。他曾对他的学生说:“我不爱你们”。他的意思是,老师所给予的认可和我们有望在家庭环境里得到的认可



卡敏古兹:

我的心水影人

Mia Wasikowska 米娅·华希科沃斯卡

名字确实有些绕口了,哈哈,不过读顺了真的是特别好听。

来自澳洲的新星(其实也不新了...)有着迥异于好莱坞女孩的气质和与年龄不相符的童真,正是由于这点,蒂姆伯顿在爱丽丝漫游记是才选的她,最新的作品是星图和TRACK,质量前者不说,后者应该是十分上乘的,最近正期待着要去看,里面的男主竟是"无良"诚意剧GIRLS(衰姐们)中的......(你们自己去看吧...)

米娅被大家发觉应该是  NO 1扪心问诊  这部高端心理剧,剧中以一周5个工作日为周期,男主带领大家轮番上心理课(心理咨询...),其中有一位“小深井冰”就是有米娅扮演的,超脱自然啊,充分诠释了心理疾病患者不同的世界,可以说从这部剧中就奠定了她以后清新脱俗的风格。

之后真正喜欢她的是因为  NO2《Stoker》(斯托克)   这部电影,同时也是韩国导演朴赞郁(老男孩)的第一部英文对白的电影

米娅:“这是我所遇到的最难表演的角色之一。在表面上,这个女孩胆小怕事,而且不爱说话。可是在内心里,她的欲望却像是烈火一样熊熊燃烧。而且在整个故事的开头和结尾,她的变化是最大的。她从一个少女最后变成了一个杀人犯。”

看过后,心里有种无谓杂陈的激动...感,大家对片子评论呈现两极分化,有的觉得太变态(好吧),个人觉得这就是导演的风格啊------“黑色诡异、口味略重、刻意求新”而且在一线演员们华丽丽的表演之下还有最流畅,最切实,最专业的剪辑。追求视觉效果,对逻辑转折,画面切换较敏感的童鞋看过之后真的是会大呼过瘾。

新作《星图》从预告看中她的角色应该也是偏阴暗型的,by the way,预告中的BGM炒鸡好听啊有没有!

抖森新作《唯爱永生》也有她的加盟。

...不能忘了新晋小情侣杰西·艾森伯格和她合作的《双重人格》,片子补完再说...其实有好多心水她的表演,看在夜已深沉的份上我先滚去睡了